Недавний просмотр последнего на данный момент фильма Джорджа Ромеро «Дневники мертвецов» заставил вновь задуматься о непростой и несправедливо горькой судьбе зомби-фликов. Поплачем же вместе…



«Дневники…» красноречиво и недвусмысленно дают понять, что зомби-фликам в их первозданном виде пришел конец. Вглядитесь в последние фильмы о зомби: кошмарный в своем вольном примитивизме «Обитель зла», эпические «28 дней…» и «…недель спустя», клипово-рапидовый «Рассвет мертвецов», трешово-драматическая «Земля мертвых» и венегрет под именем «Судный день».



«Обитель зла» - фильм не про зомби, а про Милу Йовович.
Изначально картину должен был снимать сам Ромеро, но не договорился с продюсерами, коих терзали смутные сомнения. Дело в том, что экранизации видео-игр получались по форме примерно как первый блин, и никому рисковать кассой не хотелось. А тут ещё Ромеро с его идеями. Поэтому, решив, что жанр survival horror по своей сути непередаваем, продюсеры пригласили Пола Андерсона (режиссера «Мортал Комбата»), ибо опыт в перенесение игр на экраны у него имелся. Андерсон ничего переносить не стал, а просто взял некий мотив, кое-где пересекающийся с игрой Resident Evil, и воплотил его в виде «Обителя зла». Зомби в нем – не более, чем бэкграунд для великолепной Милы, как, впрочем и все остальные актеры от Эрика Мабиуса до Мишель Родригес включительно. Вторая и третья части – та же самая песня с той лишь разницей, что зомби в них все меньше. Нет, концентрация андедов на экране от части к части увеличилась за счет увеличения локаций («Улей», Ракун-сити, Невада), однако внимание на них как-то не концентрируется.
«28 дней спустя» - картина замечательная, спору нет.

Правда, тоже не про зомби. Зомби в кинематографе – это восставшие мертвецы, кушающие плоть и медленно передвигающиеся. Был бы рядом Бела Люгоши, он бы оспорил этот стереотип, сказав, что зомби являются не более, чем бесплатными рабами, неадекватной заменой котоырй на сегодняшний день служат гастарбайтеры. У Дэнни Бойла в фильме есть много разных кусающихся людей. Однако они очень даже живые (ибо могут помереть от голода) и бегают никак не медленнее спринтеров из Ганы. Даже опустив все эти детали, в «28 днях» не видно традиций зомби-флика. Но, тем не менее, фильм отличный. На удивление, отличным вышел и сиквел «28 недель спустя» от создателя «Интакто» Хуана Гонсалеса Фреснадильо.
А вот Зак Снайдер – молодец. Он взял, да и адаптировал ромеровский «Рассвет мертвецов» для современного зрителя. Ромеро создал стандарт для зомби-флика.
Том Савини, главный по гриму смертоубийства во всех США,
снял ремейк «Ночи живых мертвецов», но в том же традиционном стиле, что и Ромеро. А Снайдер, до этого снимавший клипы, добавил чистого экшена, оставив лишь ромеровские клише: добрый и сильный негр, без которого апокалипсис не апокалипсис, смекалистая блондинка (звучит, как белая ворона), кучка людей, забаррикадировавшихся с мега-молле или загородном доме. Однако сочувствие к почившим ходунам (правда, у Снайдера они стали бегунами) было сурово вырезано. Ромеро без него снимать не может, для него зомби изначально были лучше людей, у Савини тоже зомби получаются все-таки попорядочнее живых, а радикальный Зак вообще особо никого не выделяет. Нет, его персонажи эволюционируют по ходу развития сюжета: герой Винга Реймса проникается сопереживанием к ближним, главный охранник становится-таки своим в доску, рациональный разнорабочий отказывается от рациональности ради сочувствия, но, в общем и целом, у Снайдера «смешались в кучу кони, люди». Одни бегают, другие – убегают, третьи лежат плашмя (таких мало), а из-за чего вся куча мала – да бог его знает.
Недавно отгремевший «Судный день» - треш-венегрет, этакая бравая смесь «28 дней спустя» и «Безумного Макса»
. Ничего особо плохого в адрес Нила Маршала говорить не хочется – добротный трешовый мувик – но всё-таки его «Спуск»
был убедительней как хоррор, а «Псы войны»

- вообще шедевр о настоящей мужской дружбе, достойный лишь похвалы и восхищения.
Ну, а что же Ромеро? Несколько лет назад дедушка выпустил на суд людской «Землю мертвых». Да, всё вроде бы есть, и негр уматный (правда, на этот раз в качестве предводителя зомби) , глядя на потуги которого, хочется плакать, и сильные мира сего, пекущиеся только о себе, и океан сочувствия ожившим мертвецам, и даже Азия Ардженто
. Но нету чего-то такого, что отличало предыдущие фильмы Ромеро. Нет уже той дерзкой низкобюджетности, нету клаустрофобной атмосферы, нет особого политического резонанса (Хоппер уже играл нехороших богатых дядек, ну и что?). Да, мертвецы кушают пальцы и выдёргивают позвоночники в лучших традициях трешовых ужастиков – как бабушки морковку – и ногти ломаются об сталь весьма эффектно. Но… Персонажи, кроме негра-зомби, все какие-то смурные (неизвестно чего желающий Райли, неубедительная проститутка, карикатурно-циничный Чоло, тотально паскудный Кауфман), сюжетец - вялотекущий, хэппи-энд – склизкий. Поэтому люди из кинотеатров выходили в замешательстве: вроде вот он был, фильм Ромеро, а положа руку на сердце – такая тоска!
С «Дневниками мертвецов» вышла история ещё хлеще. Здесь тоже есть и отличные цветные парни, и блондинка, и зомби, и стёб, и лживые политики, но фильм не про сложные социально-пищевые взаимоотношения людей и мертвых людей, а про блоггеров и ютюб, которых Ромеро боится пуще чумы и считает проклятием хуже всяких зомби. Сюжет картины придется по вкусу разве что операторам, которые, наконец, смогут с помощью визуального ряда Ромеро доходчиво объяснить женам, почему они, операторы, ни на секунду не могут разлучиться с родной шестнадцатимиллиметровкой. Прочим зрителям остается только просыпаться в тот момент, когда показывают вываливающиеся кишки и аккуратненькие дырочки в головах. Остальное время рекомендуется дремать, дабы (не дай бог!) не услышать разговоры американских студентов. Вещь однозначно не для слабонервных.
Такой всеобъемлющий минор вовсе не означает окончательную смерть зомби как таковых. «Рассвет мертвецов» вышел отличным и полноценным фильмом, просто не таким, каким его хотел бы видеть сам Ромеро; «28 недель спустя» можно рассматривать как отголосок зомби-темы; есть ещё «Я – легенда», тоже, в общем, неплохое кино.

А впереди нас ждет работа Зака Снайдера на ту же тему. Да, зомби-флики, такие, какими мы их помним, видимо, ушли безвозвратно и живут лишь в коллекция киноманов, однако можно сравнить «Рассвет мертвецов» Ромеро и Снайдера с точки зрения эволюции. И потом, воскресил же Брукхаймер пиратско-приключенческий эпос. Чем черт не шутит, быть может и традиционный зомби-флик подарит нам какой-нибудь чудак-фанат Ромеро в относительно недалеком будущем?