Дух передала довольно точно, красивый, морозный и нежный стих, но у меня есть некоторые придирки.

Рифмы местами либо приблизительные либо слишком точные - от снега/ от бега, дверей-фонарей итп. И метель рядом с тишью и лиловым горизонтом (и опять - метель, затихающая только под утро) - выглядит немного непоследовательно.

это, действительно, совершенно необычный для вас стих.

Пумяух**, в таком случае - спасибо.

Пумяух**, мне интересно, что же такого именно женского вы нашли в этом стишке?

Сочетание цветов и общая траурная тематика не рождает траурного настроения, а настраивает на некоторую созерцательность и, кажется, пофигизм - или сменяются сезоны, или это жизнь и смерть сменяют друг друга, в общем-то, для читающего стих это не имеет особого значения. Или сон, или заспиртованные персонажи кунсткамеры, или призраки, или воды, еще не успевшие стать льдом. И черный бархат, ставший белым, как зима, покрытая снегом, как один траурный цвет, сменяющий другой траурный цвет.

Стихотворение красочное и с сочными образами (мне очень понравились жилистые руки осин), однако слишком насыщенно сравнениями, на мой вкус. (еще меня удивил оборот "чужая, как встревоженная тень".)
Дремотность, нетороплиовость,ложная и неложная тревожность - создают общее настроение стихотворения и делают интересным в качестве этюда на тему жизни/смерти и наступающей зимы.

Да, мне вот тоже кажется, что неплохо. :)

просто в сезон.)

Привет, теперь вы и это ваше стихотворение участвуете в конкурсе Свежий ветер.

Марго, ты пишешь захватывающе.

а ты ведь молодец. и самоопределение как-то гладко прошло и зима ушла несолоно хлебав.

Январь, как пик зимы, середина ее и один из самых холодных месяцев в году (хотя февраль своим холодом может поспорить с январем, но февраль – это уже предчувствие весны, впрочем, это сильно зависит от широты. у каждого, наверное, есть такой – страшный месяц в году), январь – определенная веха, наверное, еще и из-за начала года, и сколько себя ни убеждаешь, что ничего нового не начинается в понедельник, после полуночи или в первый день января; день рождения или день смерти – как дата качественно ничем не отличается от остальных дней, все равно продолжаешь чего-то ожидать, что-то планировать, измерять неделями, временами года и прочим, как будто от этого хоть что-то зависит. (и , может быть, от этого стремления прочертить какие-то вехи, от желания подвергнуть жизнь некой организации, появляется искомая зависимость.)

Январь – такое слово, которое тянет за собой определенные ощущения, образы, от которых особенно-то не увернешься (снег и лед, зимний лес), так произнеся «сахар», наверняка в ассоциативный ряд встанут «сладкий» и «рафинад», но всё, что кроме снега и льда - это уже не общее, это личный январь, страшный бал, костенение, ледяной наст, тени, пляшущие в свете свечи, завершение, сожжение.
К мысли о вехах подталкивает и полночный керосин, и сгорающий фитиль и стремление переждать январскую круговерть, ощущение, что «пронесет», что сумеешь сделать правильный выбор в переломный момент (из зол).

Дальше я буду говорить о том, в чем сомневаюсь. Когда вглядываешься в чужое стихотворение, можно увидеть вещи, о которых не писал автор, смею думать, что это происходит не от общего непонимания, и не от попыток увидеть то, чего нет, а, скорее, из-за того, что сам процесс напоминает разглядывание узоров, оставленных морозом на стекле. Мороз не схватишь за грудки и не потребуешь объяснений, не стоит делать этого и с автором.) Я, привыкшая сводить всё к понятным мне образам, в этом полуночном январском балу, в свечах, в раздерганном подоле, в девушке, выбирающей из зол, в чем же предстать перед хлестким ветром, что противопоставить снегу и льду (ну и в самих золах, конечно) – увидела некий вариант Золушки, без принца, без хрусталя, с ямщиком и сомнением, что течение времени что-то изменит, с уверенностью, что за полночью, за январем – останется та же суть, все будет неизменно.

У меня сразу возникло доверие к лирической героине – ее усталость – подлинная, героиня говорит, что ей не жаль отдать то, что у нее сейчас есть, и веришь: действительно, не жаль, действительно, отдаст что угодно, чтобы избавиться от того, что есть – чтоб взгляд не костенел, чтоб ветер не трепал. Тут впору начинать говорить о выразительных средствах, но я и не знаю толком, что говорить. Кажущаяся простота стиха, которой сложно добиться, не сорвавшись в копирку или примитивизм, напевность, свойственная лирике чуть ли не конца 19го века, русскость, что ли, причем не хохлома и лубок, не намеренный уход в народные мотивы, а очень органично выбранная форма, целая, однородная. (Из отзывов я поняла, что автор изменил строку с «на кафельной стене» на «как тени на стене», это помогло убрать ненужный этому стихотворению конфликт времен.) Для меня эмоциональный пик стихотворения наступил на участке :
в какую даль, в какую шаль,
в какой еще наряд

рядиться мне на страшный бал
из этих вечных зол
- в этом – ну, чего ещё - спрятана такая решимость и измученность пляской и холодом, что впору ставить восклицательные знаки, но сил на восклицания не остается (Чего тебе надобно, старче?)

особенно я бы хотела ( как любительница правильных финалов) отметить ямщика. при первом прочтении этот ямщик мне так понравился, что я даже не стала особо разбираться, что это за персонаж такой.
восприятие жизни как пути, оставляет ямщику роль направляющего, ведущего - случай, судьба, Бог? может быть, собственные желания и стремления. "пережидание", с которого начинается стихотворение, дает повод предположить, что ямщик - это время, расставляющее все по своим местам. по прочтении, становится понятно, что ни предполагаемый собеседник, ни лирическая героиня, ни январь не играют в стихотворении решающей роли, ямщик - движущая сила, та, из-за которой ветер треплет подол, та, из-за которой пляшут в безумстве январи, та, которая способна взрезать наст, чтобы мы смогли обнаружить, что лед - как и многое - явление преходящее.

в завершение кратко отмечу, что стихотворение выполнено на таком уровне, что ни одна деталь не заставляет отвлечься от сути, что говорит об определенном мастерстве автора.

Таш, а там точки не должно быть? между душами и омерзеньем?

"от их "полноте" и "ах" - читается не так гладко, как всё остальное, остальное же -великолепно, точно и очень мне нравится.
точно - от пренебрежения в названии, до последней строки.

Словесный пианизм - тоже религия.) Но я не слишком верю в термин "исписался", можно же сказать - устал, потерял направление - и кучу других слов. Изложение мысльей, которые мучают - это одна из важных причин, чтобы писать.
Вы рано себя закапываете, а с выращиванием фиалок и разговорами с кошкой можно совместить и другие вещи, которые у вас неплохо получаются, попробуйте написать что-то, совергшенно вам не свойственное, что-то, на что раньше не могли решиться - хоть песенку на ломаном китайском, м?

в любом случае, вы пишете лучше, чем многие, чьи стихи мне доводилось читать на этом сайте. и мне хочется, чтобы вас читали.

еще я сегодня вспомнила, что мне мерещилось за суккубом и Парижем. Париж, я люблю тебя - кусочек с вампиршей и бывшим хоббитом.)

так получилось, что вы часто доверяете мне на растерзание свои работы, чаще, чем кто бы то ни было, так что я уже в некоторой степени с этим занятием сроднилась и воспринимаю их, как работы близкогознакомого человека - такое восприятие должно, по идее, облегчать задачу - помогать понять суть произведения, но со мной этого не происходит. наоборот, мне ничерта не понятно и мне кажется, Катарина, что этот стих для вас - упражнение для пальцев. Я говорю сейчас только о содержательной стороне - с точки зрения техники, ритма, рифм и прочего - вы пишете ровно, классично, ваш способ, практически, неуязвим.
Содержательно - у меня создалось впечатление, что это обращение к событиям (героям) начала прошлого века, либо обращение к собеседнику, которого как и лирическую героиню волнует указанная эпоха. И дело тут не в промелькнувшем Гумилеве, а в самом языке стиха. Вы пишете поэтично (я к этому привыкла), но неярко (а вот к этому - не привыкла), нужно сосредотачиваться, чтобы в голове осталось хоть какое-то воспоминание (в моей - остался суккуб с вуле ву и чумной и золотой париж). Это стихотворение оставляет ощущение некоторой инверсии, переложения, повтора. Я не слишком хорошо знаю поэзию того времени, которое мерещится мне в вашем стихотворении, возможно, вы хотели сказать что-то большее, что-то определенное - тогда вам не повезло с рецензентом.;)
в моей же голове, на ваше "я помню", всплывает только блоковское "я помню всё - парижских улиц ад, венецианские прохлады итд"

и еще. это, конечно, дешевый ход, но мне хочется оправить вас читать октябрьский стих - ваш же, но годичной давности - вот этот, живой и яркий:
http://litclub.net/libro/read.text-22808.xml
вы назвали его депрессивным, но, черт побери, мне бы такую депрессию.