Для стихотворения с героической тематикой и такой недлинной строкой хорош был бы чёткий, рубленый ритм ( как у Лермонтова в Бородине, хоть там и чуть длиннее ).
Здесь Вы, к сожалению, сбиваетесь, а если будете апеллировать к акцентному стиху, то скажу, что акцентный стих - дело очень тонкое.
Чтобы он при такой тематике звучал громово,
нужен тонкий слух и опыт. В обычном современном звучании акцентным стихом лучше всего выражать смутные душевные состояния, а не историю героической борьбы народа.
Поэтому было бы лучше в сысле ритма сказать :
Участь страшная ждёт пехоту, ну и т. д.
Но последнее четверостишие понравилось :
там и ритм хороший, и пафос не ложный, и рифма оригинальная есть.

Павел Феникс, энтропия нас
( многих ) одолевает, и в словесном самовыражении - тоже. Я лично в августе добровольно сажаю себя на гауптвахту, и - качать
профессиональную мышцу.

Хоть и не люблю слишком свободную форму, да и вторичный отсыл к поэту Симонову - уже перебор
( и член как-то не обязательно должен присутствовать ), но интонация, действительно,
подкупает ( эмоция прёт через препоны, и это здесь ощутимо ).

Мне, как человеку рисующему, понравилась картинка ( ни и формулировка - тоже ). Танцевать на углях, остывших к идеям - значит драматизировать то, к чему люди уже давно остыли ( или разучились воспринимать ).
Об одиночестве того, кто видит в инфракрасном свете, грубо говоря.

А нельзя ли, действительно, текст давать отдельно? Я почти ничего не могу понять.
Нечет - как идея непары, ничем не дополненной на белом перекрестье - отлично( а как же Он
был одинок? ). Но тут, правда, хабиби - арабское
(мусульманское в своей основе).

Можно придраться к излишней дидактичности, к полевому керосину ( если нет специально полевого, то есть обычный, но применяемый в поле ). Огонь долго лижет - ужасно неуклюже.
И скрытый, и явный, и тыльный : разве скрытый и тыльный в данном контексте - не одно и то же?
Но :


это - здорово.

Да, напоминает вязь, изящную, со множеством смысловых переплетений. Если стопроцентная стилизация и не удалась, то можно считать, что это вариации на тему. В конце концов, у Пастернака тоже соседствуют в одном стихе существительные и с усечёнными, и с полными окончаниями. Нынешний язык и то, и то приемлет
( пока что ), не всегда алгебраически выверенная форма способна вместить яркое и глубокое содержание. Особенно хорошо

Конечно, голос.

Хоть и начато с каламбура, понравилось. Бог с ней, с концовкой, и с намалюйвновь ( без пробела ) своих берёзок. Мне понятна и близка мысль о том, что "невнятица дивная", не вмещающаяся в слова, находит своё выражение в более спонтанном ( каковым является рисование ) творчестве.
Соразмерны векам, но разменяны этим веком -
классно не только в отношении рек ( в отношении рек, может быть, - меньше всего ), а в отношении всего значительного, что этим веком разменяно.

Неплохое стихотворение. Даже банальные гроза -
глаза в данном контексте прокатывают. Короткие парные строки слишком коротки, для того, чтобы односложный гром рифмовался с двусложным потом.
Остальное - хорошо.

Очень понравилось, хотя и можно было тоньше нарезать. Но сглаженность бывает порой противной до приторности. Именно резкостью и чёткой, почти грубой ритмичностью - понравилось. Отлично.
Заждалась- ждала лучше через дефис или тире.

Много пафосности, многое может показаться спорным,
особенно то, что смертельная сушь разлилАсь волною бурлящей стремнины ( всё-таки сушь и волна стремнины - вещи противоположные ).
Лучше было бы сказать : далёкий мой прадед, чтобы не усложнять короткое предложение лишними узами принадлежности ( далёкий кому? - мне).
Мёртвые слёзы - тоже как-то с натяжкой воспринимаются, всё-таки успели бы высохнуть, если человек уже мёртв ( слеза блестит, когда она живая).
Но последнее четверостишие - неплохое, а последние две строчки вообще разительно отличаются от всего остального : хорошо сформулированная зрелая и значительная мысль. Только за неё -
голос.

Понравился финал (последние две строчки ) и сгустки темноты, и беспросветные пятна, остальное произвело удручающее милитаристски-
уничтожающее впечатление, хотя и фантазия.